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2013收藏品买家趋于理性_[#第一枪]

发布时间:2021-06-07 14:14:19 阅读: 来源:沙漏厂家

从各大拍卖公司的现场来看,尽管上座率明显提高,但是成交率与去年甚至今年春拍相比,

新中国艺术品市场的真正兴起,仅仅经历了30年的历程。然而在2012年,我国艺术品成交额已经达到了50.68亿美元,占据全球纯艺术品市场份额的四成,并超越美国,成为全球第一大艺术品市场。

相对去年拍卖市场释放出的消极信号,在2013年春拍中,艺术品市场并没有给我们一个满意的答卷。虽然各拍卖公司整体拍卖成绩与去年相比,都比较稳定,但是艺术品市场的涨幅神话早就让“不涨即跌”的理念深入人心,多少影响了藏家的信心。

悲观情绪最大的来源是无高价作品出现。在整个春拍中,包括古代书画在内,竟无一件过亿作品。我刊曾为此分析过,无高价拍品出现的原因,一是握有精品的藏家捂盘惜售;二是中国卖家渐渐趋向于理智,盲目追高的现象逐渐减少。

2013年的秋拍与春拍的情形截然相反,目前正在进行的秋拍尚未尘埃落定,但是从已成交的场次来看,秋拍的高价作品俨然再次出现“井喷”现象。首先是曾梵志的油画作品《最后的晚餐》在香港苏富比拍出1. 8亿港币的高价,一度引起市场的震动和质疑。紧接着,万达集团斥资1.72亿元,购买毕加索未见经传的作品《两个小孩》;曾梵志另外一件油画作品《协和医院系列之三》又在香港佳士得以1.13亿港币成交;赵无极作品过亿;黄胄作品过亿……诸多的过亿作品给市场注入了信心和强心剂。

从各大拍卖公司的现场来看,尽管上座率明显提高,但是成交率与去年甚至今年春拍相比,都略有下降。

2013年,艺术品市场显然做了新一轮的调整。首先是艺术板块的调整,在以往七八年间,当代油画与传统水墨场次安排上平分秋色,而今年秋拍中,传统水墨无论从拍品数量、场次安排还是拍卖厅的布置上,都远远优于当代油画。可见,在中国仅仅发展30年的当代艺术还不是有上千年收藏史的书画艺术的对手。新入门的藏家,大多选择避险功能更高的传统艺术,而非当代艺术。

此外,艺术品拍卖的范畴也不仅仅限于传统书画与当代艺术了,钟表、名酒、奇石专场纷纷设立。可以说,凡是能被人收藏的物品,基本上都有专门为之设置的专场。场次的细化,其实就是藏家细化的外在体现。

这就是今年收藏品市场的第二项调整:藏家的细化与理智化。业内人士在回忆2007~2008年艺术品市场的时候,总说“恨不得只要在画布上涂上颜色,就能当艺术品卖出去”,但经过金融危机后,藏家就逐渐理智了,不再盲目跟着市场走,而是有了自己的审美和判断力,今年尤其突出。这主要表现在两个方面。

首先,买家精品意识开始明确。名家作品有精品,也有次品,对于精品,藏家往往举牌不放,造成出现多件上亿作品,而非代表性的作品,纵使再低价位,也是无人问津。例如在今年秋拍中,在曾梵志连续破亿的情况下,他很少出现的“红人系列”的作品《红人状态》18 0万元都乏人问津。相反的,年轻艺术家陈飞的代表作《熊熊的野心》则拍出了542.8万元的高价,创出了“80后艺术家”新的拍卖纪录。

其次,买家审美水平有了极大的提高。早前,很多新藏家陆续进场,在缺少艺术知识的基础上盲目进场,没有自己的审美,完全跟着西方审美走,在金融危机之时,西方藏家陆续离场之后,他们手中作品出现了贬值。今年的市场中,具有东方审美的艺术品开始受到追捧,而符合西方审美多年前流行的F4(岳敏君、方力钧、王广义、张晓刚)等人的作品开始刹车熄火。王广义一张宽3米、高2米的巨幅油画作品《大批判系列:可口可乐》仅仅以刚高过最高估价的210万港币成交,不足其最高价位时的20%。

除了艺术性之外,一些稀缺性收藏品价位却出现了不同程度的攀升,例如资源性的玉石和红木等。随着各个矿口对玉石资源的限制开采,各种玉石的价格都出现了不同程度的上涨。红木的价格更甚,短短两个多月的时间就上涨了3 0%。相比房价、有价证券、黄金(1240.20, -0.50, -0.04%),也许只有收藏品是获利最大的投资了。新入场的藏家,在还没有清晰的艺术理论基础以及职业艺术经理人的前提下,不妨可以从资源性的藏品入手,慢慢学习收藏知识,再出手收藏更高级的藏品也不迟。

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